Nat Laurel

Многие стилисты при оценке Зимнего типажа ограничиваются синей «холодной» палитрой. Однако есть несколько подтипов Зим, которые отлично носят «теплые» цвета: желтый, оливковый, оранжевый. Это расхождение создает путаницу. Я попробую объяснить, почему.

Температура цвета – понятие контекстное.   Одни специалисты могут обозначить цвет как теплый другие – как холодный. Работая с в текстильщиками, колористами и дизайнерами я заметила, что ярко-желтый и оранжевый многие относят к холодным, объединяя их с электрическим синим. При этом, какие-то  оттенки магенты –  вдруг отнесут к  теплым.  Откуда берутся эти разночтения и почему цвета, ассоциирующиеся с солнцем, могут кем-то считаться холодными?

Логика тут примерно следующая. Когда мы говорим о согревающих качествах желтого и оранжевого, мы не отдаём себе отчета в том, что имеем ввиду сильно разбавленный цвет. Ни солнце, ни костер мы не рассматриваем вблизи. Мы всегда находимся на  почтительном расстоянии от этих источников света и тепла. Тот согревающий эффект, который мы получаем от желтого, есть результат множества примесей, вливающихся в желто-оранжевые оттенки, к тому моменту, как они достигли наших глаз. В чистом виде эти цвета  – обжигающие. И именно поэтому,  некоторые дизайнеры могут трактовать  желтый и оранжевый как холодные. В конце концов, ощущения от ожога и обморожения в чем-то схожи.  Ярко-желтый, оранжевый и красный не манят. Они призваны тревожить, будоражить и  активизировать нашу сигнальную систему, и делать это заранее,  издалека. Поэтому такие цвета используются  в чрезвычайных ситуациях, как дорожные знаки и пожарные машины.

С другой стороны, каким образом  оттенки магенты могут считаться теплыми?  Если цвет яркий и чистый,  как на южных растениях: бугенвилия и орхидея, то такой цвет воспринимается как холодный. Если в цвете появляются примеси и оттенок перестает быть односложным, в нем появляется неуловимость. Такое есть в цветке Иван-да-Марья. Тогда дизайнеры вполне могут назвать оттенок мягким. А мягкое может  психологически восприниматься как  теплое. Разница действительно небольшая. Но на языке распространенной сине-желтой теории «Цветотипов» эта связь разваливается.

Мягкости мы противопоставляем что-то жесткое, твердое. В этом смысле, ярко-желтый и фиолетовый оттенки из веера на фото одинаково жесткие. Свойство чистого пигмента. В этой логике “холодным” цветом может считаться  как чистый желтый пигмент, так и чистый синий. “Теплым”  же считается  цвет с примесями, вне зависимости от того, на какой основе он замешан – на синей или желтой.  Такой терминологией могут оперировать дизайнеры, не знакомые с Сезонной Системой. Очень многих она из-за этого раздражает.   Но, по сути, и “сезонники” и их противники  говорят об одном и том же: о том, что чистый пигмент это в первую очередь резкий, жесткий цвет. И именно с такими цветами лучше  всего получается контраст. А контраст это ключевая тема зимнего цветотипа.

В Сезонном Методе Сюзан Кейджилл цветотипы опираются в первую очередь  не на температуру, а на ключевую тему.

Зима – контраст

Весна – чистота, прозрачность

Лето – мягкость

Осень – первозданность*

И, хотя не все Зимы смогут носить показанные на фото выше цвета, ближе всего этот набор именно к зимней палитре. Зимний Цветотип – это спектр, от очень холодного.  Soft Winter с бело-розовой алебастровой кожей,   до вопиюще-теплого, с желто-зелеными отливами оливковой кожи, Exotic Winter.  У одних палитра может выглядеть сине-фиолетовой, у других откровенно желтой, но в обоих случаях Зима будет носить чистый пигмент.  Чистый пигмент неизменно создает контраст, а контраст это ключевая зимняя тема. В чистоте пигмента и насыщенности зимних цветов как будто присутствует что-то неестественное. В природе таких красок нет, за исключением тропической среды. А вот на идеи технологичности такие цвета ложатся легко. Это влечет  за собой  линии:  четкие, аккуратные, выверенные, геометрические.

Пример Зимней внешности с оливковой кожей, которую часто ошибочно относят к Осени.

В сети я часто встречаю примеры знаменитостей Зимнего типажа, записанных в Осень: Одри Хепберн, Оливия Палермо и Одри Тату. Этих женщин приводят в пример Осеннего цветотипа , потому что они одеты в цвета, замешанные на желтой основе,  и цвета эти им идут.

В трактовке Сезонной Системы Сюзан Кейджил, в которой работаю я, все вышеперечисленные – Зимы. И даже не самые теплые из зимних типажей.  Есть еще  более теплые подтоны кожи, попадающие в Зимний цветотип:  Exotic и Tropical Winters,  которые граничат  со своими яркими Осенними сестрами.

Но Осень это  другая порода внешности:  первозданность перепутанных между собой веток, листьев и лап. Эстетическая концепция совершенно не характерная для высоко-технологичной Зимы. В этом разница между Зимой и Осенью, как в характере цвета, так и  в самом послании, которое несет с собой внешность.

* Ключевое определения Осеннего цветотипа  в оригинале звучит как  tonation.  Дословный перевод этого слова на русский  не передает сути. Я использую термин “первозданный”, так как он лучше передает смысл внешности, который Кейджилл вложила в  Осенний цветотип.