Nat Laurel

Марио Тестино, Вог США, 2007.

Очень часто задают вопрос о том, почему я считаю Наталью Водянову Салонной, а не Степной.

Вчера пришел очередной недоуменный комментарий. В тексте  упоминалось, что Водянову часто и справедливо сравнивают с молодой Бардо. От нее веет тем же ощущением дикости и первозданности.   Почему тогда Бардо я считаю Степной, а Водянову Салонной? Тогда вся система Салонных и Степных чисто вопрос личного восприятия? Не совсем. Трудно сравнивать модель и актрису, потому что в фотокарточку проще вписывать в широкий спектр образов, чем в полуторочасовой фильм, где женщина двигается и разговаривает. Не говоря уже  о разнице эпох и фото-технологий, но я попробую донести свою мысль.

Действительно, вынос челюсти и ее ширину я когда-то назначила одним из главных показателей Степного типажа. Однако, выраженность или сглаженность костных гребней в других частях лица могут повести одну и ту же линию челюсти разными путями. Обе, Бардо и Водянова имеют во внешности как Салонное  так и Степное, но В Бардо доминирует Степное, а в Водяновой – Салонное.

Водянову с Бардо объединяет короткий фильтрум, расстояние между верхней губой и носом. Это черта придает лицу особую чувственность и делает его слегка кошачьим, хищным и нежным одновременно, контраст, который завораживает.  У обеих так же сильные, надбровные дуги и большой вынос челюсти.  На этом сходство заканчивается.

Бардо

Водянова

У Бардо помимо нижней челюсти так жи  же сильно выведена вперед максилла (кость верхней челюсти). Эта черта придает лицу  животный магнетизм. У Водяновой максилла, наоборот, не рельефна,  утоплена. Такая черта свойственна античным скульптурам и  ведет внешность Салонным путем.

Для неопытного глаза, который воспринимает только то, что на поверхности самая  явная   разница между Бардо и Водяновой это нос. У Бардо он более выточенный, а у Водяновой скорее растворяется в  других чертах лица.   У Натальи  широкая и  плоская переносица, что усиливает кошачий эффект и придает ей схожесть со львицей.  Очень часто, именно эта черта является стойким  признаком Степного типажа, но из-за того, что  у Водяновой в других ключевых точках лицевой лепнины профилировка низкая,  и этих точек набирается критическая масса, ее внешность легче вписывается в Салон, несмотря на наличие Степных черт. Однако, наличие и того и другого  делает ее внешность уникальной и востребованной в модельном мире.

Из неявного:  глаза у  Бардо посажены глубже, что частично является продуктом максиллы.

Источник: www.zub-za-zub.ru

У Водяновой надбровная дуга сильная, отчего глаза словно под козырьком, но снизу глаза не поддерживаются орбитой кости, они более   круглые, “незащищенные.”    При улыбке у Наташи открывается десна (gummy smile).  Это тоже продукт не вынесенной максиллы и он указывает на пониженную выраженность   скуловой кости. Это может быть не видно не вооруженным глазом, но косвенные признаки, такие как посадка зрачка  и характер улыбки могут указывать на  сглаженные костные гребни.  Сглаженные костные гребни требуют  от одежды и прически синусоидных линий и эффекта сфумато.  Это все репертуар Салонного типажа.

Подбородок у Водяновой широкий и вынос  его вперед сильный, что  придает лицу выносливость Степного типажа. Однако, линия подбородка у Водяновой хотя и выраженная, но все же плавная, без переломов. Это легче  заметить, когда она  находится рядом с женщинами с доминируюей  Z, как у Хелен Кристинсен.  За невозможностью сравнить в действии Водянову и Бардо, использую датскую супер-модель из 1990-х.   Здесь так же видно, что у Кристинсен  более выражена скуловая кость.

NEW YORK CITY, Natalia Vodianova, Roustam Tariko and Helena Christensen attend IMPERIA PARTY on September 7, 2005 (Photo by Joe Schildhorn/Patrick McMullan via Getty Images)

Такие  вещи  могут быть  абсолютно неуловимыми, пока смотришь просто на лицо. Однако, поместив внешность в  эстетику Ренессанса или  дикой природы, или оформив лицо линиями   S и Z  типаж  проступает более отчетливо.    Вот, например, как может выглядеть салонная внешность   при полном отсутствии  эффекта сфумато и синусоидных S-линий в оформлении.

Водянова во время Мужской Недели Моды в Париже, SS2017.

Когда Водянова фигурирует в салонном репертуаре, у нее неизменно получается глубокий, увлекающий образ. Салонная эстетика основана на наследии Античности и Ренессанса, в них  вырабатывались и оттачивались приемы самого выгодного оформления    сглаженного костного рельефа.   В Водяновой  присутствуют  ломаные, первозданные линии Степного  Z,  но доминируют в ней  салонные S.  Она может разительно  отличаться от Сикстинской Мадонны  и Венеры Боттичелли размашистостью и щедростью черт, но, если выбирать между мадонной Ренессанса и Амазонкой с копьем, то   Водянова ближе к героиням Рафаэля и Боттичелли.

Марио Тестино для Guerlain. 2007.

Питер Линдберг для Вог США, Июль 2010

Марио Тестино, Вог США, Май 2007

.

Бриджит Бардо тоже иногда выступала в салонном репертуаре. У нее есть роль  в фильме   «Тайны Версаля» (1954) и это не единственное ее появление в салонной эстетике.

Бриджит Бардо, Тайны Версаля (1954)

Фото из архивов

.

.

Фото Georgies Dambier, Париж. 1954

Ужасно мило, я считаю. Но завтра я  об этих снимках не вспомню. Я вспомню вот эти:

Шалако (1968)

Частная Жизнь (1962)

И Бог Создал Женщину (1956)

Нефтедобытчицы (1971)

Практически все образы, на которые мир отреагировал любовью и восторгом, состоят из простой, рабочей ткани.   Разбросанные, соломенные волосы и жесткий  хлопок формируют односложные, зигзагообразные заломы, поддерживающие  выраженную, норманскую костную структуру Бардо.  Это то, что я называю Степной типаж или Z-тип.  Ей не нужны глубокие сфумато эффекты смесовых тканей, которые украшают  Салонный S-тип как у  Водяновой.

Водянова тоже иногда фигурирует в степной эстетике, на лоне  природы, с животными и стихией, но ее стараются оформить с более глубокие, “засасывающие” волокна воссоздающие эффект сфумато: мех и плотная  шерсть, чтобы хоть немного, но выглядывала .   Она выглядит более острожно, в своих взаимодействиях  с природой, словно вглядываясь и вслушиваясь во все, что происходит вокруг, нежели Бардо, которая вступает в контакт со стихией и окружающим миром  гораздо более яростно.

.

Анн Лейбовиц, Вог США Октябрь 2014

Анн Лейбовиц, Вог США, Октябрь 2014

Анн Лебовиц, Вог США, Октябрь 2014

На последнем снимке современная модель Анна Эверс воплощает образ Бриджит Бардо. Фотограф и модели воссоздают сцену из фильма И Бог Создал Женщину. Мне  захотелось вставить его сюда, потому что в нем вся порывистость и буйство французской актрисы, так отличающей её от нашей не менее захватывающей соотечественница…

Брюс Вебер, Анна Эверс воплощает образ Бриджит Бардо. Вог США, 2014

Надеюсь, мне удалось донести до вас свое видение и свою мысль о том, как костная ткань лица влияет на выбор тканей и образов.  Если вы хотите как-то использовать изложенную здесь информацию на своем ресурсе, обязательно ставьте прямую ссылку на статью и и мое имя. Это авторский текст.