Главный герой фильма, Маурицио Гуччи - воплощение архетипа Аполлона, древнегреческого бога солнца, покровителя наук и искусств, меткого стрелка из лука и любимого сына могущественного Зевса.
Первое, что увидела в House of Gucci это как Адам Драйвер в роли Маурицио Гуччи похож на Абдулова. Это у них общий ведущий архетип – Аполлон.
Архетип Аполлона – общий для актеров Адама Драйвера и Александра Абдулова
Аполлон главный, после Зевса, бог древних греков являл собой воплощение мужской красоты. А так же воли, стабильности и интеллекта – трех китов евро-центристской модели мира. Собирая дивиденды с роли любимого сына, Аполлон не является героем. Он наблюдает за всем со стороны и действует опосредованно и расчетливо, не вовлекаясь. Символом такой отстраненности служит его слава меткого стрелка из лука. Он поражает издалека, не вступая в рукопашный бой и не пачкаясь. Красота и осмотрительность не мешают этому величественному, купающемуся в солнечных лучах отцовской любви богу иметь теневую сторону.
Аполлон был злопамятным товарищем с неоправданно жестокими наказаниями. С сатира Марсия он заживо содрал кожу за то, что тот лучше него сыграл на арфе, соревнуясь с сестрой Артемидой в стрельбе, подстроил так, что она убила своего любовника Ориона, а на отказавшую ему во взаимности Кассандру, наложил пожизненное проклятие.
Аполлон Никейский 450 г. Метпрополитэн. Фото: Marie-Lan Nguyen (2011)
Кассандра. Энтони Фредерик Сандис
В повседневных отношениях с мужчинами и женщинами Аполлон одинаково ровен и беспристрастен. В карьере он относится к женщинам как к равным, но и сражается с ними, как с равными, воспроизводя отношения брата и сестры Аполлон – Артемида. Эмоциональная и порывистая Артемида в схватке с Аполлоном обычно проигрывает, а вот с расчётливой и интеллектуальной Афиной создается равный поединок. В семейных отношениях Аполлон – Афина одни из самых стабильных, хотя они прохладные и расчетливые. В принципе, это залог успеха моногамии.
Аполлон и Минерва (Афина). Симон Джулиен
Аполлона притягивают как независимые успешные женщины, так и мистические ведьмачки, которых он пытается контролировать. В мифе это Кассандра, Дафна, Сибилла. Но в легендах, увственные, инстинктивные женщины находят Аполлона не интересным, и отвергают его либо сходу, либо в процессе, поняв, что на эмоциональную глубину он не способен. Отвержение обычно вызывает в нем недоумение или гнев, потому что в своей среде Аполлон привык быть good catch (трофейным мужем).
Аполлон и Нимфы. Франсуа Жирар
Аполлон преследует Дафну. Джон Уиллиям Уотерхаус
«Своя среда» у Аполлона это Университеты Лиги Плюща в США (Ivy League), Кембридж и Оксфорд в Англии, МГИМО в России. За пределами космополитичных мегаполисов Аполлонов можно встретить в престижных учебных заведениях, юридических фирмах, в медицине и в гос. учреждениях. Любой успешный бизнес потребует от предпринимателя присутствия архетипа Аполлона, который упорядочивает делопроизводство и играет по правилам уже сложившихся структур. В иерархии отношений Аполлон всегда идет номером два, и занимает пожизненную позицию Любимого Сына. Из этой позиции он выбирает себе спутницу не по зову сердца, а по зову разума. Для Аполлона это совершенно не сложно, потому что с эмоциями у него все одно не очень, (если только не удалось взрастить в себе Дионисия или Марса), зато способность планировать будущее и карьерные ходы развита на высоком уровне.
Эмоциональная отключка, встроенная в систему Аполлона не доставляет обычно его родителям проблем в подростковом возрасте. Это не Марс или Посейдон, которые с раннего пубертата щиплют за зад юных (и не только) дев, сотрясая нервную систему родителей и общества.
Неожиданные ответвления в виде романов и интриг со страстными и инстинктивными феминами, у юного и неопытного Аполлона обычно случаются с подачи самих страстных и инстинктивных. Как и произошло у Маурицио с Патрицией.
Кадр из фильма “Дом Гуччи”, в котором Патриция выступает в роли Афродиты, со сдержанным Аполлоном
В начале отношений Патриция выступает в роли Афродиты и даже выводит Маурицио за рамки его ведущего архетипа. Он не просто ограничивается романом, что было бы по аполлонски, а прям хочет жениться, следуя зову сердца и инстинктам. Более того, он с гладиаторской открытостью приходит в дом к ее родителям и выдает весь неблагоприятный расклад. Таким ходом он создает открытый конфликт, это как со своим отцом, так и с отцом невесты. В этом эпизоде Маурицио раскрывается и как Марс (Арес) – Бог войны, агрессии и любви. Но и Аполлон в этой зарисовке продолжает присутствовать, так как он трезво оценивает ситуацию и понятно описывает ее отцу невесты. В этот момент Маурицио наиболее гармоничен, так как он не находится во власти какого-то одного архетипа, а использует оба, для того чтобы делать то, что нужно ему самому.
В итоге, аристократичный наследник империи Гуччи оказывается в грузоперевозках: моет фуры из шланга и веселится с дальнобойщиками. Именно на стройках и грузоперевозках – где совмещены опасность и героизм – можно встретить современных Марсов. Маурицио там хорошо. Я даже верю, что в купе с Марсом, архетип Аполлона помог бы Маурицио сделать в грузоперевозках успешное дело. Аполлон это про построение работающей системы, абсолютно не важно в какой среде.
Но Патриция Афродиту совершенно не для этого включала. Ей мало. И у нее запускается архетип Афины, для которой тоже важен престиж, и возвращает Маурицио в архетип Аполлона…
Аполлоны отлично встраиваются в существующие системы, они знают иерархии и грамотно отрабатывают их, поступательно двигаясь наверх. Но для Аполлона тоже важен престиж. Поэтому, когда Патриция демонстрирует раз за разом неспособность соответствовать социальному этикету, Аполлон зеленеет от раздражения и хладнокровно выводит ее фигуру с шахматной доски.
Кадр из фильма “Дом Гуччи”. Маурицио наблюдает за женой. © 2021 Metro-Goldwyn-Mayer Pictures Inc.
Успешные и обласканные с детства Аполлоны обычно очень тяжело переносят кризис среднего возраста. Это тот момент, когда их стабильное движение вверх стукается об стеклянный потолок.
Так же как в мифологии, в которой Аполлон был самым важным богом ПОСЛЕ Зевса, в жизни, годам к сорока, Аполлоны понимают, что место Зевса они не займут никогда. Дипломатичный и ровный нрав, прокладывавший им дорогу с раннего детства, в какой-то момент станет преградой для финального шага к позиции, где нужны решительность и вовлеченность. Судьба Маурицио повторила этот миф. Дальше спойлить не буду.
Аполлон. Пиетро Бонато
Наталья, как по-вашему, какой архетип включился у Патриции, когда она решила заказать убийство? Это была рассерженная Гера?