Nat Laurel

Как соотносится система типажей S и Z с Сезонной Системой (Цветотипами.)

Моя теория типажей S и Z выросла из Сезонной Системы Сюзан Кейджел, поэтому связь между ними прямая.

Все  представители Летнего цветотипа это автоматически S тип. На шкале от 51 до 100.
Все представители Весеннего цветотипа это автоматически Z тип. На шкале от 1 до 49
Все представители Зимнего цветотипа это автоматически Z тип. На шкале от 1 до 49
Все поедставители Осеннего цветотипа это автоматически Z тип. На шкале от 1 до 35.

Если вы Лето – вы автоматически S-тип.

Если вы S, значит вы – Лето.

Если вы Зима, Весна или Осень вы автоматически Z тип.

Если вы Z тип, значит вы Зима, Весна или Осень.

Z тип не может быть Летом.

Почему?

В пособии, которое выдали на курсе Кейджелл было несколько указок на  характерные черты лица у каждого цветотипа.  Буквально по строчке на каждый тип: форма подбородка, скулы, форма носа, овал лица:  у Осени чаще всего такой, у Лета такой, у Зимы такой.

Информации было мало, но я зацепилась за предложенное и полезла искать больше по анатомическим учебникам. В атласах для врачей, массажистов и художников ничего полезного не обнаружилось. Удача ждала меня в пособиях по опознанию трупов.  Там все было четко и понятно. Такой выступ на кости, значит был вот такой овал лица, а вот этот выступ на затылке, означает вот такое положение шеи. Я чудовищно все упрощаю, чтобы быстро передать суть. У советского антрополога М. Герасимова  я нашла термин рельефность кости и профилировка костных гребней. В американских учебниках  по судебной мед.экспертизе я нашла шкалу рельефности от высокой к низкой. Картина совпадала с информацией по чертам лица  из пособия Кейджелл. Наиболее выраженная костная структура была у Осени. Некоторые подтипы Зим, в основном с теплой палитрой  ( Tropical Winter, Exotic Winter), которые по многим параметрам перехлестываются с  Осенью, тоже могли иметь высокую рельефность костных гребней.  Так как  в расхожей версии Цветотипов,  Напомню, что у меня есть статья,  в которой я рассказываю, как температура и Зимний цветотип трактуется по  Кейджелл  “Зима.Теплая или Холодная Палитра.” 

Есть отдельные Весны, с высокой рельефностью кости (дизайнер Tory Burch),  но есть так же  Вёсны, у которых черты лица на первый взгляд кажутся  плавными  и льющимися.  Тем не менее,  и у  этих плавных (Дженнифер Лоуренс, сёстры Хадид) есть что-то, что есть у других рельефных типов: Зимы и Осени. И этого нет у Лета.

В пособии на курсах по Кейджелл  определения цветотипов  и формулировки рекомендаций по Сезонам, Кейджелл использовала еще вот такие  две  категории, о которых я сейчас подробно расскажу.

• Симметрия – Асимметрия. Зима и Весна: симметричные типы. Лето и Осень – асимметричные.
• Non-Hemoglobin Based  / Hemoglobin Based Skin-tone.  Гемоглобиновый и негемеглобиновый тон кожи.

В описании цветотипов Кейджелл ссылалась не только и не столько  на цвета, сколько на линии.   Раздел на “Холодное -Теплое” у Кейджелл тоже присутствовал, но он  второстепенный. Поэтому, существуют типы, которые я описывала в своих статьях  “Зима.Теплая или Холодная Палитра.”  и  “Теплый Подтон: Разные Типажи” 

Раздел на “холодное – теплое”  стало  основой Теории Цветотипов в коммерческом американском  издании Color Me Beautiful (1989). Информацию о  симметрии – асимметрии из книги убрали.  В книге самой Кейджелл “Color The Essence of You” (1980)  никакой информации  о линиях  тоже нет.  Её ученики рассказывали нам на курсе, что изначально Кейджелл включила в книгу много информации, но потом испугалась, отдавать все “бесплатно” и решила сделать издание более развлекательным, нежели обучающим. Еще в США много лет доминировало понятие KISS ( Keep It Simply Stupid.  чем проще, тем лучше) и обе эти книги могли подчиниться этому модному в 1980-е принципу, превратив  вполне научную концепцию в игрушку.

Уцелевшие к 2007-му ученики Кейджелл информацию на курсах выдавали  многоуровневую.  Зима и Весна различаются по контрастности и, иногда по температуре, но это два   два родственных типа, которых  объединяет склонность к  симметрии и геометрии, и к четким,  прорисованным линиям.

Четкая прорисованность берет свое начало  из рустикальности.  Даже если это цветы,  которые вы привыкли воспринимать, как что-то  нежное и  “элегантное”, именно четкость и прорисованность контуров, будь то клетка, горошек или лепестки,  делает рисунок графичным / рустикальным. В моей концепции рустикальность это и есть основа  Z (Степная).   Рустикальная прорисованность делает внешность Степной, даже если на первый взгляд женщина  кажется вам нежной, женственной и беззащитной. Если ее украшает четкость линии, четкость рисунка, она Степная.

Женские роли в сериале MadMen (Безумцы) хорошая иллюстрация стилевого родства Весны и Зимы. После развода с Бетти  в жизни главного героя Дона Дрейпера  появляется Меган. Актрисы January Jones и Джессика Паре по цветотипу Весна и Зима: обе геометрические, симметричные, четко-прорисованные Z-типажи.  Этот дуэт очень часто встречается в кинематографе,  потому что Зима и Весна дополняют друг друга, создавая ощущение разнообразия и сохраняя общность канвы.   Актрисы Кристина Хендрикс и Элизабет Мосс, которые играют  Джоан и Пегги – обе Лето и S типажи,  но их  гримируют и натягивает под заданную геометрическую тематику фильма, чтобы они поддерживали заданную сюжетную линию, не отвлекая от нее.

Актриса January Jones в роли Бетти Дрейпер в фильме MadMen (Безумцы): Симметричный, графичный и геометричный тип: Z, Весна.

Актриса Джессика Паре в роли Меган Дрейпер Симметричный, графичный и геометричный тип: Z, Зима

Благодаря стилевому родству у  Зим и Весен получается что-то типа коалиции.  Глядя на них кажется, что перед вами разнообразие характеров и лиц. Есть иллюзия, что  представлены все типы внешности: от блондинок до брюнеток.  От хорошеньких и кукольных, до брутальных и авторитарных. Но, с точки зрения дизайна и линий  это  более-менее один и тот же  геометрический  Z – типаж, которому идут четкие лини, прорисованность и геометрия.

Дизайнеры Тори Бёрч (Весна), Диана фон Фурштенберг, Донна Каран и Дженна Лайонс (Зимы) на шоу у Марты Стюарт (Весна). Весны и Зимы представляют пример “коалиции” симметричных, геометрических, четко-прорисованных Z типажей.

Разница только в том, что Зимам рисунок нужен более крупный, серьезный, иногда опасный, а Вёснам, наоборот, помельче и более легкомысленный.  Поэтому даже невысокие Зимы лучше выглядят в  oversize рисунке и отделках. Это выгодно оформляет их величавость. Вёсен, даже очень высоких, наоборот украшает мелкий принт: он продолжает их врожденное ощущение юности. У Зим и Весен так же разный контраст. Однако, на фото и видео  Вёсен обычно “натягивают” до Зим, а все их родное, Весеннее просто вырезают монтажом.

О том, что Весен и Зим роднит чистота красок написано почти везде, но то, что у них так же общая линия: четкая, геометрическая, симметричная  – про это информации нигде нет.  Этот концепт законсервировался в школе Кейджелл и почти исчез, если бы не группа увлеченных энтузиастов её метода.  Именно на основе этой концепции Кейджелл я смогла создать свою систему S и Z.  Из-за этой  упорядоченной симметрии и четкой прорисованности и / или  заостренности рисунка я отношу всех Вёсен  к Z типу.

Осень это третий рельефный, геометрический  Z-тип, но ее редко можно встретить в All-American компании Вёсен и Зим. От Зимы и Весны Осень отделают не только смешанные, мутные  цвета. Кейджелл выделяла Осень и Лето как асимметричные,  “путанные” типы.

Женщины Летнего цветотипа тоже расцветают в асимметричном,  хаотичном, не упорядоченном рисунке.  Поэтому, если вам никогда не удавался метод Мари Кондо, может, вы просто Лето или Осень?  С точки зрения эстетики,  Кондо  это зимне-весенняя тема. Всякий раз, когда её имя всплывало в обсуждениях я вспоминала историю про свекровь (Весна.)  За пять минут до её возвращения с работы,  муж командовал сыновьям: “быстро сделайте все квадратным!”

Симметрия создает очень красивую канву для внешности  Вёсен и Зим.  Летнюю и Осеннюю красоту симметрия убивает. Если вы Осень или Лето, не пытайтесь запихнуть всю себя в Кондо. Оставьте в одежде и прическе место  для сложных, путанных линий,  беспорядочных нагромождений и асимметрии. Вам это необходимо.

О том, что Лето и Осень роднят мутные, сложные цвета написано почти везде. Но о том, что их так же роднит асимметричный, сложный рисунок информации нет нигде.  Этот концепт законсервировался в школе Кейджелл и почти исчез, если бы не группа увлеченных энтузиастов её метода.  На основе подхода Кейджелл я сформулировала свою систему типажей S и Z. В ней Осень роднит с Зимой и Весной геометричность. Осень отделяет от Весны и Зимы  склонность к  асимметричному, кучному рисунку  и нагромождение заостренных линий и  форм.

В отличие от Осени, линии у Лета  не скачут огоньками пламени. Они льются  словно струи воды. Эта размытость  еще сильнее отдаляет Лето от утвердившегося   симметрично-геометрического стандарта современной  масс медиа.  Летние лица больше всего украшают  не геометрические а размытые линии. Четкость чертам придают именно они.

Платье из коллекции Massimo Dutti Лето, 2020 подходящее для  S типажей

После всех упражнений на осанку, платизму, межбровку, таз, стопу,  мьюинга, кишечной чистки, курсов массажа  и танца с бубном, четкость черт лица  это две вещи:   костные гребни и количество пигментов в коже.

В пособиях, которые нам выдавали на курсах Кейджелл были небольшие отсылки на черты лица у разных цветотипов.  Зацепившись за то немногое, что было, я отправилась на поиски дополнительной информации.  Дополнительная информация нашлась в учебниках по судебной мед.экспертизе в виде шкалы рельефности костных гребней.  Гребни это участки на костях, за которые крепятся мягкие ткани. Я подумала, что высокая рельефность может  объяснить  почему Весны, Зимы и Осени красиво смотрятся в геометрии. Чем грубее и шершавее костные гребни, тем четче линии лица и, тем органичнее они смотрятся в геометрии.

Так появилась идея назвать их всех  Z-типом.

Шкала с объяснение рельефности костных гребней  из учебника по криминалистике

Однако, у некоторых Вёсен и Soft Winters  нету  хорошо считываемой рельефности в лице и их легко спутать со сглаженным, льющимся  S-типажом. Так у меня получилось с сёстрами Белла и Джиджи Хадид. Когда они только появились, я была уверена, что это долгожданное  Лето и  S-типаж. Но по мере того как их спонтанных фотографий в сетях становилось все больше, стало ясно, что я ошиблась.  Они  тоже привычный и давно укрепившийся в современной медиа геометрический Z тип лица.   Хадид находятся на самой границе шкалы:  45-49.  Эту шкалу я сделала в 2018-м. Постепенно я буду её  дополнять, поэтому следите за дальнейшими публикациями.

Если человеку  идут геометрические, ломающиеся линии английской  Z  (при отстутствии фотошопа и гигантских солнечных очков), значит на каких-то стратегических участках костная  рельефность все-таки есть. Костные гребни считываются не только по абрису лица,  скулам и мандибуле. Указатели на рельефность есть  в хрящевой структуре носа и в других частях черепно-лицевых костей. Иногда они находятся на скрытых от глаза участках, как  затылочная часть.

Анализ сосцевидного отростка в затылочной части из учебника по криминалистике

Некоторые лица не выглядят мягкими  и нежными, но, если их поддержать геометрическим принтом в нужной им контрастности и в правильных цветах, то в лицах проявляется  и четкость и прорисованность. Единственный тип лица, которому геометрия ничего не дает, а требует обслуживания (дополнительных манипуляций с макияжем и прической) это люди Летнего цветотипа.  В их  внешности присутствует эффект  sfumato – исчезающее, как дым.  Он может быть явным и легко считываемым,  но он может быть и скрытым и проявить себя только рядом с геометрическим,  симметричным  и четко-прорисованным рисунком.  Поэтому геометрию к таким лицам   надо подавать во-первых, с элементами асимметрии, а, во-вторых, очень завуалированно (например, в форме выреза лодочкой) или в форме оптической иллюзии невозможной фигуры.

Вероятно, этот феномен как-то связан с костной структурой и с костными гребнями.  Абсолютно точно он связан с подтоном кожи.

Второй  параметр внешности, который влияет на четкость линий это подтон. Термин подтон присутствует в расхожей версии Цветотипов.  В английской интерпретации он тоже есть, называется undertone. Но что это такое, объяснения нигде нет.  Многие путают наличие подтона с высыпаниями на коже и розацеей. Иногда за  подтон  принимаются неровности живой кожи, в ожидании    отфотошопленной гладкости.

Кейджелл использовала  термин: hemoglobin-based skin-tone.   (в приблизительном переводе звучит как “гемоглобиновый тон”).  У некоторых людей сквозь кожу просвечивает оттенок гемоглобина, у некоторых – нет.  У Лета и Осени мы видим гемоглобин,  и он у них разный. У Лета сиреневатый, а у Осени более коричневый.  А какой оттенок гемоглобина у Весён  и Зим  –  мы не знаем. У них такой состав кожи, что его не видно. Просвечивающий гемоглобин  у Осени и Лета добавляет  пигменты в состав кожи.    Интерпретация Кейджелл очевидно выросла из  исследований пигментов кожи при помощи спектрофотометра.  Вот исследование 1938 года:

The Pigments and Color of Living Human Skin    

Анализ пигментов в этой работе проводился на европеоидах, азиатах и чернокожих и подтверждает наличие одинаковых пигментов в коже всех участников, вне зависимости от расы.   Сезонная система Кейджелл утверждает, что деление на четыре цветотипа представлено во всех расах.  Живя в космополитичной Калифорнии,  я  вижу все четыре типажа у азиатов, латиноамериканцев и чернокожих.

На исследование 1938 года есть ссылки в современных работах. Skin Melanin, Hemoblogin, and Light Scattering Proporties can be Quantitiavely Assessed In Vivo Using Diffuse Reflectance Spectroscopy 

В  этих исследованиях нет конкретной информации, которую можно было бы использовать в типировании, ясно только, что  тема стиля и медицины тесно  взаимосвязаны.   Перекличка в терминологии у Кейджелл и в медицинских исследованиях указывает на то, что метод свой она основывала на анатомии, а не на субъективном воспритятии цвета (теплое – холодное).

Нам для стилистических задач самое важное –  это увидеть, как большое количество пигментов в коже делает линии более глубокими и неуловимыми.  Именно   дополнительные пигменты создают эффект сфумато.  Но, если эффект сфумато образуется в результате подтона, значит, оба цветотипа  Осень и Лето –  это сфумато S-тип?  Действительно, оба сфумато.  но Лето – S, а Осень – Z.

У Лета и у Осени присутствует этот эффект глубины.  Но  у Осени сфумато объединено  с геометрическими линиями.   Союз жестких линий и мутных красок в  евроцентристском искусстве не представлен практически совсем.  Возрождение, Античность и бОльшая часть европейского наследия  Осень не выражает. Хотя  цвета  и оттенки фресок в Помпеях, идея рембрандтовского света,  несдержанность рубенсовского сюжета,  изобилие голландского натюрморта и напряжение Босха подходят близко к тому, что  выражает своею внешностью Осень.

В графике XX века для Осени по бОльшей части не хватает густоты красок и “беспорядка”, хотя у Пикассо  нужный эффект в некоторых работах есть.  Есть нужный Осени эффект  в американской живописи XX века, а так же у Климта  и Шиле.

Эгон Шиле, “Объятия” 1917 как воплощение Осенней эстетики

Но больше всего Осенней тематики содержится в аборигенных мотивах Африки, Америки и Востока.   Там есть сложные, мутные краски, путанные линии и стремительные зигзаги геометрии, которые поддерживает сильная костная структура Осени. В моде самым осенним периодом можно считать семидесятые. Эту эстетику создала редактор Vogue, Грейс Мирабелла, которая сама – я почти уверена – Осень. Сделала она это частично “под себя”, частично на смену безудержным идеям другого легендарного редактора, Дианы Вриланд, которая была Зимой, но пограничным с Осенью типа. Exotic Winter.

Вриланд первая поместила на страницы евроцентристcкого журнала аборигенные образы, чем создала прецедент Осенней эстетики.

Модель Верушка в американском Vogue конца 1960-х под предводительством редактора, Дианы Вриланд

По  Кейджелл  Осень выделяется среди остальных трех цветотипов самым выраженным  лицевым скелетом.   Насыщенность линий, которая  может придавать лицу сходство с животным, как у американской актрисы Sissy Spacek, британки Тильды Суинтон и словачки, Мелании Трамп. Иногда Осенние лица похожи на львиные, вплоть до ощущения физической опасности.  Очень  сильная костная структура  делает Осень Z, несмотря на   размывающий, камуфляжный  эффект подтона.  Все линии в одежде  у Осени тоже энергичные, порывистые, стремительные и рустикальные. Поэтому я решила их с Летом разделить и отправить Осень в лагерь с другими геометрическими типами Зима и Весна, хотя оптимальным этот расклад я не считаю.

Из  всех четырех цветотипов у Лета наиболее мягкие и сглаженные черты, акварельные, с эффектом диффузии. То есть,  гладкая кость и  просвечивающий гемоглобин на двоих создают размытые, ускользающие от взгляда линии, которые ищут повторений в одежде.  Именно эту разницу между спокойным и стремительным я пыталась зафиксировать, когда писала свои первые тексты про типажи,  называя их Индор и Аутдор (нарядная и casual).  Эта дихотомия выражала разрыв между  Летом и Осенью.  Но из такой систематики  выпадали Зима и Весна.   Непонятно было, они Индор или Аутдор? Поэтому я отправилась на поиск другой терминологии.

Почему-то  у Осени и Лета не получилось создать “коалицию”, как у Вёсен и Зим.  Из-за сильных различий в  костной ткани  и разницы пигментов гемоглобина, образы получаются совершенно разные. От Осени – ощущение опасности и дикой природы, а у Лета – иконостаса и античности-возрождения. Я описывала этот феномен и сравнивала  два лица вот в этой статье.    Для таких сравнений важны фотографии из жизни, не прошедшие обработку фотошопом.

Лена. Лето. Подтип Mermaid Summer

Катя, Осень. Подтип: Mellow Autumn

Еще одно сравнение Лета и Осени. Анджелина  Джоли (S-типаж, Лето)  и София Вергара   (Z-типаж, Осень.)

Angelina Jolie at the 2009 SAG Awards Picture by: Entertainment Press / Splash News

Пыльно-синее платье Max Azria  с церемонии SAG Awards  Джоли надела задом наперед, сформировав у лица лодочку, а глубокий V- вырез поместила на спину.   S-типажам свойственна иконописная скромность весталки. Их украшает скрытый сексапил: глубокий вырез на спине или очертания тела, проступающие из-под ткани, как на картине Боттичелли “Венера и Марс”.    Найдите и  посмотрите. Я подожду.

Z-типажи, наоборот, украшает  открытый, “воинственный”  сексапил.

София Вергара Instagram @Sofiavergara

София Вергара. Z типажам свойственен неприкрытый “воинственный сексапил”

Анджелина Джоли. S-типажи не получают такого же эффекта от  “воинственного сексапила”.  Скрытый “Сексапил Возрождения” это S среда.

По сути то, что Вы видите на Анджелине в ее черном платье это жесткая   зимняя Z-геометрия на S-типаже. Очень часто геометричность бывает  уместной на высоковольтных мероприятиях и в толпе. Для  S типажа это  всегда challenge.  Если бы я принимала решения, я бы оставляла  S в их греко-римской эстетике, потому что,  если вы сравните Джоли с Вергарой или со знаменитыми образами Дженнифер Лопез (Z, Весна), вы увидите, что Z находятся в своей стихии.  Рядом с ними Джоли в таких же воинственных дизайнах проигрывает.  Потому что это навязывание чужеродной ей эстетики Z. Это навязывание длится  уже который год, точно так же как когда-то это происходило  с  Мэрилин Монро, которая тоже была Лето и Сфумато тип.

Вся моя многочисленная терминология, Салонные, Степные, Сирены и Амазонки, Индор и Аутдор это все попытки найти четкий термин, который обозначил бы два огромных спектра разных внешностей, не нагружая все это эмоциями.

Первые термины, которые я использовала Индор (для Лета) и Аутдор (для Осени), отражали две максимы Лета как индор –  и типа “любит лежать на диване и философствовать” и   Осени – аутдор –   “типа любит хайкинг и стрелять дичь.”   Распределение Индор-Аутдор оказалось слишком ситуативным, кроме того,  Зимы с Вёснами вообще подвисли.   Еще, если  рассматривать  типажи через симметрию и асимметрию, то  вполне  логично было бы наоборот, объединить  Лето и Осень: асимметрично-хаотичные типы  как аутдор: природа, стихия, хаос. А Зиму и Весну: симметрично – организованные типы как индор:  система, инженерия, наука…. Но тут сразу же открываются новые возможности для разночтений.

Пытаясь заменить англицизмы Индор-Аутдор и найти более ёмкие определения, я придумала Салонных и Степных, но они оказались очень эмоционально нагруженными.   Многим настолько понравилось или, наоборот, отталкивало само слово, что до сути – костная структура и подтон  уже не доходило.

Сирены и Амазонки, которых я придумала для английской версии текстов тоже несут сильный эмоциональный заряд. У меня до сих пор есть знакомые, которые решили считать  себя Сиренами или Амазонками и я не могу набраться сил сказать им, что, в понятиях костной структуры, в которых я задумала систему, они – другое. Еще термином Сирена пользовалась когда-то голливудской стилист Эдит Хэд. Лет десять назад я была одержима ее историй, прочитала все доступное и архивное, что было о Хэд и, видимо, потом эта Сирена у меня всплыла, а, что автор у этого термина уже есть, я забыла.

В 2018-м я придумала  отождествлять типажи с техниками Графика и Сфумато. Зима и Весна графика. Лето –сфумато.  Но Осень совмещает в себе и  графическое и живописное. Мне не нравится термин “смешаный типаж” (видимо, в  этом выражается моя внутренняя Мари Кондо), поэтому таким делением я тоже не до конца удовлетворена, хотя сама идея отождествлять  людей с периодами в искусстве мне  видится восхитительной.

Идея использовать английские буквы S и Z это самый нейтральный подход. S отражает блуждающие, менее прорисованные, лиричные линии летнего цветотипа, а Z – геометрию и зигзагообразность Осени, Зимы и Весны. У Зимы и Весны линии симметричные, а Осени – асимметрия. У Зимы и Весны – краски чистые, у Осени – смешанные, но всех их троих объединяет наличие заострений и углов. Это то, чего нет у Лета.

Термины Салонные – Степные и Сирены – Амазонки, я готова отдать их на растерзание читателям.  Они эмоционально нагружены и субъективны, их можно распределить по шкале как-то по-другому, не так как S и Z и приписать им возможности разночтений. Это просто суб-продукты моего поиска объективной терминологии.  S и Z  я сейчас вижу как самые объективные категории не допускающие массы смешанных типажей. Деление на Графику и Сфумато тоже пока оставлю, согласившись, что  Осень совмещает в себе то и другое.

Итого, еще раз  распределение цветотипов по шкале.  Напомню, что  геометричность – зигзагообразность – прорисованность черт лица зависит от двух факторов:
1. Кость. Высокая-Низкая рельефность костных гребней
2. Кожа. Есть подтон, нет подтона (Hemoglobin-based skintone, non-hemoglobin based skintone)

Осени имеют настолько выраженную костную структуру, что даже имеющийся подтон не снижает четкость контуров. На шкале  занимают позиции от 1 до 35.
Z- тип.
Графика – Сфумато.

Зимы могут иметь как высокую выраженную структуру так и низкую. Отсутствие подтона делает линии более четкими там, где кость не выражена. На шкале занимают позиции от 1 до 49
Z-тип.
Графики.

Весны могут иметь как высокую выраженную структуру так и низкую. Отсутствие подтона  делает линии более четкими там, где кость не выражена. На шкале занимают позиции от 1 до 49
Z-тип
Графики

Лето могут иметь низкую рельефность кости и выраженную костную структуру, но имеющийся подтон  снижает четкость контуров у людей с высокой рельефностью костных гребней.  На шкале занимает позицию от 51 до 100.
S-тип
Сфумато

Все Лето оказались на Салонной S стороне, от 51 до 100.  Гладкая кость и  эффект сфумато в коже из-за гемоглобинового подтона создают льющийся S эффект. Позиции от 51 до 60 можно пока оставить за людьми с прорисованным лицевым скелетом, как у Джоли и предположить, что именно наличие гемоглобинового подтона создает им  живописно-возрожденческо-античную размытость и эффект сфумато. От 60 до 100  сглаживание костных гребней, идет понарастающе, при поддержке гемоглобинового подтона.  Это будет моё временное предположение.

Все Зимы и Вёсны расположены  на Степной Z стороне от 1 до 49.  Выраженные костные гребни создают ломающийся Z эффект.  Отсутствие гемоглобина в пигментах кожи, усиливает уже заложенную поверхностью кости четкость линий. Позиции 40-49 отдаются людям с невыраженным лицевым скелетом как у подтипов  Soft Winters (Моника Белуччи, Эмилия Кларк) и некоторым  Веснам, как Сестры Хадид и Кьяра Ферраньи.  Можно пока предположить, что геометричность и прорисованность черт у них  не из-за рельефности костных тканей, а  из-за отсутствия гемоглобинового подтона: чем меньше цвета, тем  четче линия.   Может быть, рельефность у некоторых 40-49 и ниже, чем у  Лет на 51-59.  Тоже временное предположение.

Все Осени расположены на Степной   Z стороне от 1 до 35. Этим ограничением  спектром я хочу показать,  что Осень меньше всех поддалась на S изменения, которые,  возможно, связаны с переходом от охото-собирательства  к земледелию. Это предположение.  Соответственно, Вёсны и Зимы на позициях 1-35 тоже выглядят более  “дикими”, чем их соплеменники на позициях 36-49.  Тут надо будет писать отдельный текст про то, что  считать “диким”, потому что многие S тоже ощущают себя вполне дикими , но выглядят при этом как сыны эпохи гуманизма.  Многие путают дикость с авторитетом или регальностью (Зимы.)  Но позиции 1-35 ближе к  концепции дарвинизма, нежели  эффективного менеджера.

Судя по такому распределению,  статистически Z должно быть больше и  уровень внутривидового разнообразия  выше. Тут и Зимы, и Весны и Осени.  С S стороны только Лето.  Но у Лет по Кейджелл совершенно гигантский спектр.   Есть тьма пограничных подтипов Лет, которые создают смягченные версии  Вёсен (Тэйлор Свифт), Зим (Гал Гадот) и Осеней (Энди Макдуэлл.)

Ассортимент в американских магазинах  одежды поддерживает гипотезу, что Z больше. Основная масса принтов, цветов и фасонов рассчитана на Зим и Весен.  Очень много цветов для Лета, но нету подходящего кроя и принтов.  Для Осени практически нет цветов. В жизни  Осень  тоже является  самым малочисленным персонажем. Если собрать всех моих знакомых,   малознакомых и всех моих клиентов за 12 лет, то пальцев на руках хватит, чтобы пересчитать всех Осеней. Похоже, что они в меньшинстве, по крайней мере,  среди азиатов и европеоидов.

Очень часто мне кажется, что система Кейджелл уже  исчерпывающа.   Плодить сущности  новыми теориями смысла нет. Но система S и Z зародилась в моей голове в 2010-м по нескольким причинам. Это была  попытка найти  более ёмкое решение и  желание уйти от бульварной версии цветотипов (в те годы  был взлет их популярности), в которой не осталось ничего от сложной концепции самой Кейджелл, основанной на  анатомии,  и, так же,  как попытка сосредоточиться на костной структуре, о которой раньше никто не говорил.   Теперь у меня есть две теории, которые друг-друга  дополняют, посмотрим, куда это все приведет.  А пока, в качестве практики, предлагаю вебинар.

Подробный Вебинар о том, как подбирать принты к чертам лица по типажам  S и  Z и по Цветотипам по Кейджелл.  Видео-урок с рассказом и ответы на вопросы участников.

Индивидуальная работа над определением типажа и подбор основ персонального стиля здесь